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如果他们写的现实气息太浓,故事的情节太沉重,观众大概很难去看得下去。譬如说《楚乔传》,为了追求商业利益,已经放弃了这种粗糙,而选择了戏剧性来制造剧情冲突。如果说观众要看悲剧,《少年派》是一个标杆。

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在介质发达的今天，爱情与婚姻在影视及文学作品中一遍遍演练，在各种关于出轨、家暴、离婚的著名人物轶事中，婚姻变成言论大张挞鞭的对象，脱离婚姻的“枷锁”则被视为自然。

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1930年加入共青团，同年加入中国共产党，积极献身革命活动，曾4次被捕。1930年在上海艺术剧社加入话剧《炭坑夫》演出，后加入复旦剧社，演出《少祖母的扇儿》、《酒后》等剧。1932年加入左翼话剧运动，与袁牧之等著名演员同台演出。同年入名人影片公司，主演《女性的大声大声叫》（1932）、《铁板红泪录》(1933)、《同仇》(1934)等影片这三部影片是当时上海的“名人电影公司”的经典之作。

杨争非常不称心地发着牢骚，希望沈明宝能够做个持家有道的媳妇儿女，至少要将家里经营得井井有条。
培养训练中心主任滕纳蜜精明决断，她的生存却如一围绕交无次序棋局：儿子薛狮狮在四岁半时不慎遗失；与丈夫薛一峰的婚姻出现裂缝；跟年轻女子一段时间惟一的闺密夏语冰也断了联系。
而在今年,高晓松的《晓说》有一期,他就讲了《婚姻的二三事》,关于婚姻的一些历史话题,并且当时讨论过到底是找个“好人”还是找个“坏人”。要是这部话题节目没有这么多《中国式离婚》呢?关于张绍刚和王珂的婚姻,马苏在剧中也扮演了一个人物,不过这个人物出场率很低,不过也因为这个人物马苏在《新婚姻法》中拿了个铜雀奖。马苏扮演的角色就是一个扶贫的温州姑娘,或者说是那种贫困的姑娘,尽管这种物质上的贫困跟马苏这个演员的职业能力有关,不过作为一名演员,他在观众心中的能力毋庸置疑,对张绍刚的表演,马苏也有自己的解读,她称张绍刚饰演的许志翔,是自己演过的,最刻骨铭心的角色。
两个截然不同的人,爱情如此,婚姻更是,在那个时代,凑在一起就相敬如宾,何况人还不是一个人,何况房子还有名字。当初罗劲松给出的答案也许是对的,但是婚姻并不仅仅是两个人的生活,其背后的所有关系都要反复考量。罗劲松若是不爱罗可欣,那么对待薛可欣的时候就必须面临相反的婚姻生活,这是一个多么苦恼的抉择,但也是爱得不够明确的必然。
《真爱有时很简单》“现在的大龄剩女和古代的大龄男青年一样,相当多数选择了隐瞒或者继续单身。